Dans son opuscule «L’œuvre architecturale de l’Orphelinat Minier de Gijón» (Fondation José Antonio Girón, Gijón, 1948, s.p.), Luis Moya Blanc fait référence à deux reprises au chantier du théâtre.

La première fois, il écrit:

«Venons-en maintenant au Théâtre. (…) La forme adoptée pour celui de Gijón est celle de tous les théâtres, qui requièrent avant tout de bonnes conditions d’écoute et de vision, ainsi qu'une distance courte entre la scène et le fauteuil le plus éloigné. Ce dernier aspect est particulièrement important dans des théâtres où – comme dans celui-ci - toutes les places doivent avoir la même catégorie, c'est à dire, où l'idée d'un amphithéâtre destiné aux spectateurs de seconde classe, surélevé et éloigné de la scène, est inadmissible. Dans le cas présent, la distance entre le dernier rang et le centre de la face de la scène (au sol) est de 30m., et de 41 m. par rapport au lointain. Nous sommes très proches du maximum admissible pour les théâtres de cette catégorie qui requièrent, comme cela a été expliqué plus haut à propos de l'église, un traitement spécial des murs et des plafonds de sorte à permettre une bonne arrivée du son. Ces distances dépassent en effet la portée normale de la voix utilisée sans résonneur.

La longueur de la salle ne pouvant être augmentée pour les raisons évoquées plus haut, la capacité escomptée est obtenue, comme c’est souvent le cas dans les théâtres, en en augmentant la largeur. Cette solution n’est toutefois pas satisfaisante pour la projection cinéma car elle donne lieu à des points de vue trop obliques sur l'écran. Ces places latérales extrêmes défectueuses sont, en l’occurrence, peu nombreuses car la largeur n'est en rien excessive.

La capacité de la salle est la suivante: Le parterre compte 1046 places qui occupent une surface de 606,48 m2, à raison de 0,58 m2 par fauteuil, allées incluses. C’est là la mesure conventionnelle, lorsque l’étroitesse du lieu n’est pas trop contraignante. C’est donc en l’occurrence l’un des parterres les plus importants d’Espagne, avec une capacité supérieure au double de celle du Théâtre Royal de Madrid. Il ne pouvait en être autrement si l’on voulait que les 1000 élèves et leurs professeurs puissent s’asseoir ensemble et dans d’égales conditions. Si elles sont calibrées sans étroitesse, les loges officielles pourront accueillir 150 personnes et les loges supérieures 72. L’amphithéâtre comptant 386 fauteuils, le nombre total des places en hauteur est donc de 608. Si l’on ajoute à cela les 1046 fauteuils, l'on obtient pour le théâtre, un total de 1654 places, toutes de bonne qualité».

Un peu plus loin, Moya écrit la Note suivante concernant la Salle des Cérémonies:

«Ce bâtiment est, en premier lieu, une Salle des Cérémonies. Son utilisation comme Théâtre ou comme Cinéma est annexe. Les conditions acoustiques doivent donc être optimales, comparables à celles d’un Théâtre d’Opéra, pour que l’orateur puisse se faire entendre parfaitement, où que se trouve le spectateur. Dès lors que cet objectif premier est atteint, l’adéquation de la Salle aux représentations théâtrales et à la musique est également assurée, avec une seule particularité: pour qu’un orateur puisse être correctement entendu, la réverbération de la Salle doit être minimale; celle-ci doit pouvoir augmenter en durée, en fonction de l’utilisation de différents instruments de musique. Il y a de nombreuses années déjà que cette augmentation nécessaire du temps de réverbération a été longuement testée et expliquée pour chaque instrument. Il y a donc une incompatibilité entre les conditions optimales pour l'écoute d'un orateur et les conditions optimales pour bien écouter un orchestre de professeurs. L’on a parfois eu recours, lorsqu’il s’agissait de n’entendre que la voix, à d’épais rideaux accrochés à des endroits précis établis d'avance puis retirés. Ils permettent en effet d’absorber le son et de diminuer le temps de réverbération. Le calcul préalable est ici fondé sur un temps de réverbération assez court, favorable à la voix, mais pas si bref qu’il empêche d’écouter la musique dont les notes, pour ne pas être dénaturées, doivent être accompagnées par leurs harmoniques qui ont tendance à se perdre dans des salles à très forte absorption, dans les salles dites «sourdes».

Pour atteindre cet objectif, l’on a rendu la voûte de la salle totalement réfléchissante, tout comme les plafonds situés sous les loges et l'amphithéâtre. Le mur du fond, un mur cintré, a été rendu totalement absorbant; quant aux murs latéraux, ils sont droits et ont été conçus à base de bandes posées en alternance: absorbantes, en liège, comme dans l’église, et réfléchissantes, en pierre et en vitrage. Pour ce qui concerne la capacité et la forme choisies, elles ont été développées à part, sur les notes traitant des dimensions du bâtiment. L’on y explique comment, le parterre ayant des dimensions extraordinaires, celui-ci a reçu la forme traditionnelle des grandes salles de spectacles modernes, larges et peu profondes, afin de ne pas imposer aux spectateurs les plus éloignés des distances qui rendraient la vision et l’audition difficiles. Il y est également rappelé que la solution n’est pas idéale pour le cinéma, les fauteuils trop latéralisés ayant un angle trop oblique sur l'écran et par conséquent déformé. Ici, le cas ne se présente que pour quelques rares fauteuils. Il convient de rappeler que la Salle a été conçue de manière à ce que 1000 élèves et leurs professeurs puissent en occuper le parterre, les personnes invitées ou les anciens élèves ayant pour eux les loges et l'amphithéâtre. De ce fait, ce dernier n’a pas pu être conçu, comme à l’accoutumée, comme un endroit de catégorie inférieure au reste et présentant des conditions moindres. On l’a au contraire dessiné ici de manière à assurer toutes les commodités, sans tirer parti de toute la surface disponible, et sans étendre démesurément cette dernière, ce qui aurait outrepassé les limites établies pour les distances correctes de bonnes vision et audition.

Les vestibules, escaliers et salons qui desservent cette salle sont très vastes sur le projet; il en est ainsi parce qu’ils devront servir de lieux d’accueil à tout ce grand ensemble ; le balcon situé sur le portique d'entrée par exemple sera le lieu de présidence des événements qui se tiendront sur la Place centrale. Les salons qui correspondent à ce balcon, tout comme les contigus, seront des espaces appropriés pour les réceptions. Leur décoration a donc été pensée à base d’œuvres d’art moderne, et il a été prévu que les plus grands peintres et sculpteurs contribueront à cet ouvrage et à l’église.

La scène est plus vaste que dans presque tous les théâtres de Madrid. Elle permettra donc un bon déplacement des décors en cas de besoin. Pas de fosse ni de système d’élévateurs. Ce serait trop onéreux et, dans ce cas, inadéquat. L’on a en revanche dessiné des ailes latérales sur la scène qui peuvent servir au changement de décors par roulement, système très moderne, actuellement en vogue dans les théâtres étrangers, qui permettent de tenir prêts trois décors à la fois : l’un au centre de la scène et deux sur les ailes latérales, suspendus à des rails qui parcourent transversalement l’ensemble. Les décors utilisés sont ainsi soulevés jusqu’aux ateliers ou glissés sur un côté, selon les cas. Cette machinerie très simple n’a pas encore été projetée, car elle ne sera pas nécessaire dans un premier temps; la maçonnerie en a été en revanche tracée afin qu'elle puisse être aménagée dès que nécessaire.

Quant aux précautions contre les incendies, les mesures en vigueur ont été adoptées pour ce qui concerne le rideau métallique, la disposition de la cabine de projection, les accès, escaliers, issues, et autres parties.

Sur la scène l’on a prévu, comme un ouvrage de fabrique, une espèce d’abside recouverte d’une demi-coupole. Son but est d’obtenir, à moindre frais, l’équivalent de la Coupole Fortuny. Elle est en outre incombustible et ses seuls deux inconvénients sont de requérir une scène de nouvelle facture (ce qui est notre cas), et de ne pas être amovible ce qui s’est avéré ne pas être un handicap dans les faits si elle est installée au bon endroit et si les décors sont tracés en tenant compte de sa position.

La salle présente la particularité de bénéficier de la lumière du jour. L’on a en effet estimé qu’il était peu raisonnable de priver complètement de lumière naturelle un lieu qui ne va être que rarement utilisé la nuit. Lorsque l’on y projettera du cinéma dans la journée, il suffira d'y tirer les rideaux hermétiques qui seront posés sur toutes les baies, un modèle aujourd'hui bien connu pour avoir été utilisé partout lors de la précédente guerre».